2013年，一部经典名著再次被搬上了大银幕，它获得了无数奖项，在好评如潮的西方文化圈中，被称为史诗音乐剧电影，但在国人身处的东方文化里，人们对其却有着不一样的理解。

　　电影院里放映着《悲惨世界》，开场片刻，这部悲剧引来的更多是观众的笑声。东方人甚少看过类似的影片，每句对白都是唱段，更多的疑问是“它与歌剧有何不同”。在国人眼中，电影《悲惨世界》是做作的，夸张的舞台形式彻底颠覆了传统电影的逻辑，人们纷纷抱怨唱段的拖沓、情节的缓慢，后悔花了大把钞票走进影院看到的却是令人费解的演绎方式。数十分钟后，稍有些舞台剧观赏经验的国人欣然接受了，他们不再议论，静静欣赏;习惯爆米花电影的消费者也“接受”了，带着伴侣黯然离开亦或滔滔不绝地和身边人讲述原著。

　　这足以定论欣赏水平的高低吗?在东方人眼中，《悲惨世界》仍然是部不朽的名著，故事里的冉阿让依然强壮而脆弱，唯一的遗憾是电影使用了太过西方化的手法。在东方银幕里，荡气回肠的《悲惨世界》不是一个能在两个多小时内讲完的故事，有着太多法国历史背景和那时的世态炎凉，却偏偏用东方人最无法理解的歌剧作为全片的叙述基调，本就听不懂英文的国人硬着头皮把字幕和歌曲旋律在脑子做了结合，别扭而生硬。尽管休杰克曼、罗素克劳和安妮海瑟薇一众表演生动、无懈可击，依旧没有跃过不同语言和文化带来的鸿沟。

　　其实，在东方人眼中的《悲惨世界》很简单，中庸的他们不需要华丽的唱腔，也不需要过于精美的舞台场景，只需简单清晰的讲述，娓娓道来更适合内敛而追求平凡的东方人。也许到了那时，国人心中的冉阿让不再是白皮肤、蓝眼睛的法国小偷，而是有血有肉黄皮肤、黑眼睛的伟大父亲。

　　王彦